martes, 17 de abril de 2018

Residencia artística Vermont Studio Center (Mayo, Junio y Julio de 2017)



Instalación "Weeble wobbles", 2017.



Ciertas corrientes filosóficas a lo largo de la historia definen la capacidad de procrear de las mujeres como simple contenedor. Esta idea es fruto de una lógica binaria que distingue dos sexos, masculino y femenino como extremos opuestos de una jerarquía que sitúa a uno de los dos sexos sobre el otro. Esta ideología sesgada acerca del sexo femenino se acompaña de discursos que devalúan el papel de las mujeres, también en el caso de la concepción. Aristóteles, por ejemplo, sostenía que las mujeres eran meros recipientes para el semen masculino.
En el último año he estado investigando sobre el fenómeno de los vientres de alquiler, también conocido como "gestación subrogada". Para mí es evidente que esta práctica es explotación. El quid de la gestación subrogada es asegurar una legislación que permita borrar a la madre y que no quede ni rastro de ella en la biografía de la criatura una vez nacida. A la gente se le hace creer que en otros países la legislación es más permisiva que en el propio país con el objetivo de que recurran a madres de países lo suficientemente remotos. En Estados Unidos a menudo recurren a vientres de alquiler en España porque aseguran que este "es un país mucho más permisivo en cuanto a la legislación de la gestación subrogada se refiere". Aquí en cambio se nos dice que Estados Unidos es más permisivo, así las empresas consiguen efectuar un entrecruzamiento internacional que asegura el alejamiento entre madre y criatura. Tras el parto, la madre que ha sostenido a la criatura es fácilmente borrada y convertida en un residuo desechable del proceso de fabricación de ese bien tan preciado que es el bebé, por el que de hecho se paga un precio muy elevado. Según Kajsa Ekis Ekman en un artículo publicado en The Guardian en febrero de 2016, si ningún país permite la venta de seres humanos, entonces ¿por qué la maternidad subrogada sigue siendo legal? Incluso cuando es 'altruista', sigue habiendo un alto precio que pagar.

Desde que comenzó la industria de la subrogación comercial, a fines de la década de 1970,  ésta ha estado rodeada de escándalos, explotación y abusos, desde el infame caso "Baby M" en el que la madre cambió de opinión y fue obligada a entregar a su bebé, al caso del multimillonario japonés que encargó 16 bebés en diferentes clínicas tailandesas. Elegir raza, color de ojos… y luego pagar para conseguir una criatura es una mercantilización total de la vida humana. Hay un caso reciente de una madre sustituta estadounidense que murió y otro caso de unos "padres de intención" que se negaron a aceptar a un niño discapacitado e intentaron hacer abortar a la madre, por no hablar de las fábricas de bebés en Asia.

A principios de febrero 2016 
activistas feministas y de derechos humanos de todo el mundo se reunieron en París para firmar una carta contra la maternidad de alquiler y el Parlamento Europeo también ha pedido a los estados de la unión que la prohíban. Los principales detractores de esta prohibición suelen ser los llamados "padres de intención", quienes argumentan que si una mujer quiere hacer de madre sustituta es un error prohibírselo. Sin embargo, es bastante revelador que sean pocas las mujeres que echan de menos esa oportunidad. Al fin y al cabo, es la demanda la que alimenta esta industria: un mercado amañado que termina en unos vientres de alquiler reales.
La subrogación ha estado rodeada por un aura de felicidad al estilo Elton John con sus preciosos recién nacidos y su idea de familia moderna de anuncio, pero detrás de esa imagen hay una industria que compra-venta de vidas humanas donde los bebés se encargan a medida para adaptarse a los deseos de los ricos del mundo, y donde la madre no es nada (se le priva incluso del derecho a ser llamada "mamá") y el cliente lo es todo. 


Occidente ha comenzado a externalizar la reproducción a las naciones más pobres, de la misma forma que anteriormente subcontrató la producción industrial. Es sorprendente ver cuán rápido se puede ignorar por completo la convención de la ONU sobre los derechos del niño. Ningún país permite la venta de seres humanos, sin embargo a nadie parece importarle siempre y cuando se nos muestren bonitas imágenes de gente famosa con sus recién nacidos.
Para defender la subrogación de acusaciones como esta, algunos mencionan la supuesta subrogación "altruista": "si no se le paga a la madre entonces no hay explotación…tal vez lo esté haciendo por generosidad, por una amiga, una hija o una hermana". La investigación refuta este argumento porque no hay pruebas de que la legalización de la subrogación "altruista" sirva para erradicar la comercialización. La experiencia internacional demuestra lo contrario: los ciudadanos de países como los EE. UU. o Gran Bretaña, donde la práctica de la subrogación está bastante generalizada, tienden a dominar entre los compradores extranjeros en India y Nepal. La investigación también dice que hay evidencia de que a las madres sustitutas se les paga bajo cuerda, como es el caso en Gran Bretaña. Asimismo la investigación pone de manifiesto que no se puede obligar a que una mujer renuncie a sus derechos a una criatura que ni siquiera ha visto, o que no ha conocido aún, porque eso en sí mismo ya denota una vulneración indebida de sus derechos.

Un bebé nunca debe convertirse en un "producto defectuoso" si la subrogación no sale según el plan. En cualquier caso, la noción de subrogación "altruista", además de ser una cortina de humo ya que en realidad apenas sucede, tiene un fundamento ideológico muy extraño, como si la explotación solo consistiera en dar dinero a la mujer. En ese caso, cuanto menos se le pague, menos será explotada. En realidad, la subrogación "altruista" significa que una mujer pasa por exactamente lo mismo que en una subrogación comercial, pero no obtiene nada a cambio. Es exigir que una mujer cargue a un niño durante nueve meses y luego lo regale. Una mujer que ha de cambiar sus hábitos y arriesgarse a la infertilidad, a una serie de problemas relacionados con el embarazo(1) e incluso a la muerte. Se le sigue utilizando como recipiente, aunque se diga que es una buena persona. Y lo único que obtiene es el halo de altruismo, que es un precio muy bajo por el esfuerzo realizado y solo puede ser atractivo en una sociedad donde las mujeres son valoradas por cuánto sacrifican y no por lo que logran.


------------------
(1) anemia materna, hemorragia, diabetes, hipertensión, embolia, preclamsia, eclamsia, hiperestimulación hormonal, transferencia de múltiples embriones, realización sistemática de pruebas de amiocentesis, cesárea, falta de apoyo psicológico en el postparto...




 





lunes, 14 de marzo de 2016

Martxoak 3 Memoriala / Memorial 3 de Marzo Vitoria-Gasteiz



Visitas guiadas durante todo el año 2016:

http://gasteizm3m.blogspot.com



“JUSTICIA, SOLIDARIDAD, LIBERTAD  /  JUSTIZIA, SOLIDARITATEA, ASKATASUNA”

 HOMENAJE A LA CLASE TRABAJADORA Y LAS PERSONAS QUE MURIERON POR DEFENDER SUS DERECHOS EL 3 DE MARZO DE 1976.

Es un conjunto de 3 obras que he realizado para  MARTXOAK 3 MEMORIALA / MEMORIAL 3 DE MARZO, que consite en un viaje en el tiempo y a la vez un recorrido por el barrio de Zaramaga de Vitoria-Gasteiz en el que participan:  Marta Gil, Martín Guridi de Sonora, Juan Ibarrondo, Irantzu Lekue, Sandra Santos, Veronica Werckmeister y la Asociación Martxoak 3.

Las 3 obras con las que contribuyo al memorial tienen forma de pancarta, el soporte reivindicativo utilizado comúnmente en huelgas, manifestaciones y protestas:

La pieza Justicia (fotografía digital sobre lona micro-perforada, 252 x 753 cm) puede verse desde distintos puntos y viviendas de los alrededores de la plaza de Llodio, en el corazón del barrio de Zaramaga (Vitoria-Gasteiz), un barrio obrero que parece pedir justicia a gritos y en más de un sentido.
La tipografía está realizada utilizando el característico estampado de las bolsas de rafia para el transporte de pertenencias y mercancías, son el equipaje de pobres, migrantes y presidiarixs…La obra aspira a ser un poema visual que recuerde que la justicia de los pobres ha de ser igual que la de los ricos, o debería serlo, para poder seguir llamándose así. Se ha empleado este patrón característico de las bolsas de cuadros que se venden en los bazares de Todo a un euro para reclamar una justicia que aún no ha llegado para las familias que perdieron a 5 de sus hijos, hermanos o vecinos, por estar en una asamblea pacífica en la iglesia de San Francisco aquella fatídica tarde. Alguien escribió la palabra “justicia” junto al charco de sangre de un compañero que le sirvió de tinta improvisada y desde entonces es una 'palabra-imagen' emblemática del 3 de Marzo.

Justicia, 2016. Fotografía digital sobre lona micro-perforada, 252 x 753 cm. Plaza de Llodio, Vitoria-Gasteiz.




 La pieza Solidaridad, (fotografía digital sobre lona micro-perforada, 200 x 468 cm) está instalada entre dos farolas de la calle Zaramaga, mirando a la zona de la gran fábrica que fue Forjas Alavesas, hoy ocupada por el centro comercial El Boulevard. Es un collage fotográfico digital que muestra una imagen de una serie de buzos de trabajo entrelazados en una cadena interminable que parece continuar más allá de los bordes de la lona. La pieza es un homenaje a la unión de la clase trabajadora y en particular a la gran masa de personas que en aquellos años trabajaban en el sector primario produciendo bienes.
Los buzos están unidos entre sí por la zona de las manos con unas formas de color rojo que sugieren gotas de sangre aunque también pueden ser interpretadas como guantes de boxeo, una ambivalencia que define bien los hechos ocurridos el 3 de marzo de 1976.


Solidaridad, 2016. Fotografía digital sobre lona micro-perforada, 200 x 468 cm. Calle Zaramaga, Vioria-Gasteiz


La tercera obra tiene por título Libertad/Askatasuna (técnica mixta sobre rafia, 372 x 475 cm) y es una reinterpretación de una de las imágenes del funeral que salió en la prensa de la época. Esta pieza está ubicada en el acceso a la iglesia de San Francisco. Trata de unir en la mente del público dos espacios eclesiásticos que fueron clave en ese momento: el escenario de los hechos (la Iglesia de San Francisco) y el que marcó el final de aquella huelga emblemática (la Catedral Nueva).
El título, Libertad, hace alusión a la libertad de reunión, prohibida por el régimen franquista (Franco había muerto hacía sólo 4 meses ). Es por eso que en 1976 los obreros de Vitoria tuvieron que reunirse en las iglesias, pues estaba prohibido hacerlo en los espacios públicos. La gran concentración humana durante el funeral era por tanto una expresión de libertad inédita en los cuarenta años previos de dictadura. Hubo que pagar un alto precio por ella.


Libertad/Askatasuna, 2016. Técnica mixta sobre rafia, 372 x 475 cm. Fotografía: Veronica Werckmeister.


Libertad/Askatasuna, 2016. Técnica mixta sobre rafia, 372 x 475 cm. Ubicación: Acceso a la iglesia San Francisco, Vitoria-Gasteiz. Fotografía: Mikel Uralde.




martes, 10 de junio de 2014

"CÓMO CONJURAR LOS DESASTRES DE LA CRISIS CONTEMPORÁNEA". 21 de Junio al 31 de julio de 2014. Lugar: GALERÍA VANGUARDIA, Alameda de Mazarredo 19, BILBAO. HORARIO: De lunes a viernes de 11 a 13:30 y de 17 a 20:30 h



Txaro Arrazola: "Tacloban I", 2014 Técnica mixta sobre tabla 244 x 244 cm



Ver enlace de la exposición de Galería Vanguardia







"CÓMO CONJURAR LOS DESASTRES DE LA CRISIS CONTEMPORÁNEA". Inauguración: 21 de Junio a las 12:00 h. del mediodía. Lugar: GALERÍA VANGUARDIA, Alameda de Mazarredo 19, BILBAO &&&&&&&&& "UNI-VERSO" SESIÓN PERFORMATIVA Y PRESENTACIÓN DE VIDEO EN GARABIA CON DOOROOM COLLECTIVE, ELENA AITZKOA, MIGUEL A. GARCÍA Y MARÍA SECO. Lugar: GARABIA (ZAWP). Ribera de Deusto, 43-44. BILBAO. Día: 21 de junio de 19 a 22 h.

********* Las obras de Vanguardia reflexionan sobre las consecuencias de la acción humana en un mundo que se derrumba. La intervención en Garabia consiste en una sesión de performances y un pase de video en los que participan una serie de artistas amig=s. La sesión trata de neutralizar los miedos y aportar motivación y energía para construir nuevas situaciones posibles. Estas son las claves con de las que parten las performaces: Grandes motivos para la esperanza. El presente que tenemos depende, en gran medida, de la existencia de deseos o necesidades que aportan la fuerza imprescindible para pasar a la acción. Ir en busca de otro mundo es parte de nuestro compromiso con la vida, es lo que nos permite seguir adelante, nos aporta la mayor parte de motivación que empuja y sostiene todo lo que hacemos. Mi deseo es salir de este impasse e invitaros a un diálogo artístico reflexivo que nos haga trascender la sensación actual de no poder, para pasar a ver el mundo como un amplio abanico de potencialidades, somos “máquinas de vivir” y, al menos por hoy, actuaremos como lo que somos: personas mirando más allá de sí mismas cantando un solo verso, uni-verso. Sesión performativa-reflexiva sobre el tiempo presente L=s artist artistas han trabajado sus performaces con un tema en mente: la esperanza y la justicia que conducen a la paz social. Cada artista ha trabajado sobre esta idea común de un mundo distinto donde quepamos todos, neutralizar esta sensación de crisis creada que amenaza permanentemente la capacidad de rebelarnos y vivir sin miedo. Cada artista realizará una performance de 9 minutos de duración. Habrá una proyección en loop de una salida de sol sobre la pared frontal. Las artistas que participan en la sesión performativa son Dooroom Collective, Elena Aitzkoa, Maria Seco y Miguel A. García. También contaremos con Diego Sainz, artista y comisario de Casa Singular en Villoslada de Cameros que mostrará el documental “Invierno”, sobre el proyecto artístico que coordina en la sierra riojana. El totalitarismo corporativo, la corrupción política y las violencia sistémica han provocado una situación de dependencia y endeudamiento que ya ha generado grandes movimientos sociales: la resistencia civil de los países árabes contra la destrucción militar de sus ciudades, su población y su economía, el Movimiento 15M, el proceso Occupy… son algunos de sus modelos. Sin embargo, la ausencia de una organización política y un proyecto teórico desempeña un importante papel en contra de la continuidad de estos movimientos. El/la artista se enfrenta hoy a una industria del espectáculo de inusitadas proporciones y poderes, lo cual dificulta la creación de espacios reflexivos sobre el tiempo presente. ¿Dónde nos situamos frente a todo esto? Me encantaría contar con la presencia de personas con ideas conspiradoras para salir de esta. Habrá música, bebida, charla y arte a raudales.